C'est la vie ! Images d'archives

Siège administratif des Forges Royales de Guérigny de 1746 à 1971
Le château de la Chaussade fut construit en 1743 pour le baron Pierre Babaud de la Chaussade, créateur des forges royales de Guérigny dans la Nièvre et auteur d’un vaste projet d’urbanisme. Depuis le milieu du XVIIIème siècle jusqu’en 1971, les chaînes et ancres de bateaux de la marine de guerre, des grands paquebots de la flotte commerciale française, étaient produites sur ce site.

Le château en totalité, y compris les dépendances, les parcs, la cour du château, font l’objet d’une inscription au titre des monuments historiques depuis le 11 octobre 2002. Le château et les parcs s’étendent sur une surface de près de 6 hectares. L’ensemble du site comprend 23 corps de bâtiments d’une surface totale de 10000 m2.​

En 2020, la ville de Guérigny procède à l’acquisition du Château de la Chaussade et de ses parcs et engage un vaste programme de restauration dirigé par l’équipe municipale en charge de la préservation du patrimoine de la ville de Guérigny. Le château et ses parcs sont maintenant ouverts au public.

 

Le château de Guérigny, qui n’a jamais été achevé, comprend de ce fait deux ailes non reliées entre elles.
L’ensemble comprend aussi des granges, des écuries, des logements, des bureaux, une chapelle, une ferme avec son pigeonnier et un parc.
Le château est accessible par une cour fermée d’une grille en fer forgé entourée de deux pavillons à la française, dont l’un sert au XVIIIème siècle de pavillon de justice. En 1781, les forges de la Chaussade sont vendues au roi.
Ce château sert alors de logement au commissaire du roi ainsi qu’au régisseur et inspecteur des forges de la Chaussade puis, par la suite, aux différents directeurs de l’établissement, jusqu’à sa fermeture en 1971.

 

1755 - Après le renoncement à la succession de Marie Boesnier, Pierre Babaud de la Chaussade devient le seul propriétaire de cet important domaine nivernais. Véritable précurseur de la révolution industrielle, Sur plusieurs sites du Département de la Nièvre, Babaud de la Chaussade organise un complexe de taille européenne comprenant deux hauts fourneaux, Chantemerle et La Vache, quatre forges aux ancres, deux à Cosne, une à Guérigny et une à Villemenant, trois grosses forges à Guérigny, Demeurs et Vingeux, de nombreuses petites forges, des magasins et des ports à Nevers, La Charité et Cosne ; pour l'ensemble de ce complexe les contrats avec la Marine deviendront nombreux. En 1755, sous le ministère de Machault d’Arnouville le titre honorifique de Forges royales de la Chaussade sera attribué aux sites.

Début 1756, toutes les forges sont en pleine production et Babaud de la Chaussade  reçoit le ministre Machault d’Arnouville, envoyé pour réviser et augmenter l’estimation des besoins de la Marine.

Il est très difficile de connaître les effectifs employés, soit directement dans les hauts fourneaux et les forges, soit indirectement avec les nombreux bûcherons, charbonniers, mineurs, muletiers, charretiers… En 1768, il semble que les ouvriers de Babaud de la Chaussade feraient vivre plus de douze mille personnes.

À cette époque, le site fournit à la Marine et à la Compagnie des Indes 2.000 tonnes par an de fers ouvrés pour navires.

 

Dans « Les Mots », récit autobiographique, Jean-Paul Sartre évoque ses vacances à Guérigny et sa découverte du monde du travail dans une cité remplie de vapeur et de fumée.

 

Grande rue, 58130 Guérigny

03 86 90 78 50

chateaudelachaussade@gmail.com

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38 listes de candidats à l'élection des représentants au Parlement européen du 9 juin prochain ont été officiellement enregistrées. Chacune de ces listes candidates comporte 81 noms, avec une alternance de candidats de chaque sexe.

Marcel Duchamp, 1887-1968 - Porte-bouteilles 1914 / 1964

Fer galvanisé : 64 cm, Diamètre 42 cm - Achat, 1986, Centre Pompidou

 

L'objet original, aujourd'hui disparu, portait une inscription dont l'artiste prétendait ne pas se souvenir, témoin de la désinvolture qui entoure l'élaboration du readymade. Pourtant Duchamp scelle ici le choix d'une esthétique visuelle indifférente, le choix du hasard et de l'importance du n'importe quoi !

 

En 1914, Marcel Duchamp acquiert au Bazar de l’Hôtel de Ville un porte-bouteille et il écrit à sa sœur quelque temps plus tard afin de lui demander d’exécuter sa démarche artistique :

« Prends pour toi ce porte-bouteilles, j’en fais un readymade à distance. Tu inscriras en bas et à l’intérieur du cercle du bas, en petites lettres peintes avec un pinceau à l’huile en couleur blanc d’argent, l’inscription que je vais te donner ci-après et tu signeras de la même écriture comme suit : Le Hérisson d’après Marcel Duchamp ».

Le ready-made : un objet ordinaire promu au rang d’œuvre d’art par la volonté de l’artiste, qui lui donne un sens nouveau, est né.

Plus d'un siècle après une Association Internationale des Critiques d’Art en restera là !

 

Durant les Trente Glorieuses la critique d’art en France était indépendante de l'Etat, des Ministères et des réseaux financiers.

Après guerre, L’AICA, une Association Internationale de Critiques d’Art fut créée par des résistants, dont Jacques Lassaigne qui devint directeur du Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris.

L‘Etat culturel n’existait pas encore, les FRAC non plus, pas de délégués aux arts plastiques ni d'inspecteurs à la création, pas davantage de galeries subventionnées mais le public restait présent en nombre aux expositions. L’éco-système naturel de l’art demeurait encore intact. Tous les journaux mensuels et quotidiens, nationaux et régionaux, avaient leur rubrique régulière sur les expositions d'art, pas encore appelé contemporain. Le critique d’art était un homme libre, généralement proche des créateurs.

 

Aujourd’hui la plupart des critiques de cette association AICA sont inféodés aux réseaux institutionnels et grands marchands, afin de répondre au besoin de textes laudateurs - qui finiront néanmoins au pilon - afin de rédiger sur commande des catalogues ou des monographies agréés et subventionnés par le Ministère de la Culture.

Ces critiques qui se déclarent historiens-philosophes de l’art, qui sont par ailleurs souvent professeurs-fonctionnaires en écoles d’art ou maîtres de conférence à l'université, ne manquent bien entendu pas de prétention. Pourtant ils ne font finalement que reprendre l'idée de Marcel Duchamp.