C'est la vie ! Images d'archives

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Lorsque le producteur Florenz Ziegfeld a réuni un petit groupe de showgirls pour une revue estivale légère en 1907, personne n'aurait pu imaginer le véritable plébiscite à venir du spectacle à Broadway. Pourtant, les Ziegfeld Follies ont duré jusqu'en 1931 et allaient relancer la carrière de plusieurs futures actrices d'Hollywood.
Pour ceux qui n'ont pas idée des Follies à leur apogée, il y a toujours les photos emblématiques et nombreuses des folies de Ziegfeld d'Alfred Cheney Johnston. Au fil des ans, il y a eu un nombre impressionnant d'interprètes en rotation, mais les portraits époustouflants des légendaires résidents des Follies de Johnson illustrent parfaitement le désir de s'amuser des années 1920, qui méritent bien en cela le vocable d'Années Folles.

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Dans les années 50, la gaine signe le retour d'une silhouette féminine normée, avec une poitrine généreuse, une taille fine, des hanches plutôt plates et larges. D'autres innovations suivront ; la marque Scandale lance le Very Secret en nylon et muni de coussinets gonflables à volonté. En 1956 La marque Lejaby présente le soutien-gorge pigeonnant.
La gaine est alors de mise pour obtenir une silhouette féminine à taille fine très en vogue. Les décolletés profonds sont l'apanage des pin-up voluptueuses pour des poitrines mises en valeur. On aime porter des dessous de robe : combinaisons, jupons...  Dans l'air du temps également, les guêpières en tissu élastique qui amincissent, combinées à des jupes cintrées à fronces. Ces guêpières sont en général baleinées et permettent de modeler la taille, de maintenir la poitrine et d'accrocher les bas nylon.

*cf/ Shorpy
14 juin 1918 - Scène dans un couloir de l'hôpital militaire américain n° 1 à Neuilly, en France. Photo de Lewis Hine pour la Croix-Rouge américaine.
14 juin 1918 - Distribution de la Croix-Rouge à l'hôpital militaire américain n° 1 de Neuilly et pansement d'une plaie par le Docteur Johnson.
24 juin 1918 - Représentant du Service de communication de la Croix-Rouge américaine distribuant des cigarettes à l'hôpital de Contrexéville, en France.
Juillet 1918 - Cantine de la Croix-Rouge américaine, à la gare d'Ivry, à Paris, présentant des décorations en l'honneur du 14 juillet, célébrée à la fois par les Français et les Américains. Photo de Lewis Hine pour la Croix-Rouge américaine.

La Croix-Rouge américaine a investi l'hôtel du Louve à Paris, pour les officiers des forces expéditionnaires américaines en congé ou en train de traverser la ville. Tout le confort a été prévu à cet effet.
Paris - intérieur de la cantine américaine de la Croix-Rouge à la gare d'Austerlitz, connue officiellement sous le nom de LOC Canteen, lors du repas de midi.
Le "doughboy" a trouvé son chemin dans la cantine n° 7 de la Croix-Rouge américaine, située en gare d'Austerlitz. La fin du repas est généralement consacrée aux loisirs, où les garçons ont un piano, de nombreux magazines et du matériel d'écriture. Le déjeuner peut être aussi servi entre les heures de repas habituels. Les filles ont rendu l'endroit attrayant et confortable en ajoutant quelques touches aux fenêtres et aux tables, recréant ainsi une certaine ambiance familliale dans la journée chargée du soldat.
Des danses hebdomadaires ont lieu gare Saint-Lazare et sont des plus populaires. Soldats et marins attendent avec impatience ces moments pour danser avec les françaises et les américaines.

Hôpitaux d'évacuation 6 et 7 - Souilly en France. Même sous la pluie et toujours dévouées, les filles de la Croix-Rouge ont travaillé avec et pour les blessés. Mlle Winifred Bryce de Brooklyn et Mlle C. Wheeler de Burlington, Vermont.
Brest, Hôpital Kehorre – Espace rustique réservée aux loisirs de la Croix-Rouge américaine. Les soldats convalescents apprécient toujours les derniers magazines et journaux et ont la possibilité d'écrire en franchise postale chez eux. Les filles de la Croix-Rouge en mission ont rendu l'ambiance familiale.

Marc Vérat (extrait, petit traité 1971)
Relié à Montbéliard par METTHEZ Frères en novembre 1972

L'étude du squelette nous renseigne sur les formes et les proportions.
- Sur les formes, parce qu'en de nombreux endroits les os sont sous-cutanés et prennent part directement à la morphologie.
- Sur les proportions, parce que les os sous la peau peuvent fournir des repères fixes et invariables.
L'étude de l'ostéologie sera complétée par celle des articulations : arthrologie, puis par celle des muscles : myologie.
Le cadre osseux constitue le support anatomique et morphologique essentiel. Lorsqu'il n' est pas sous-cutané, il se trouve recouvert d'une enveloppe musculaire et d'une mince doublure de graisse.
Le squelette fournit des informations sur le caractère propre, par exemple chez la femme l'os iliaque, le bassin, est toujours plus large que chez l'homme.

La Specola à Florence, l'observatoire en italien, qui ouvrit ses portes au grand public le 21 février 1775, expose une collection unique en son genre. Il s'agit de cires anatomiques très détaillées et mises en scène dans des positions et gestes de la vie courante. Non seulement l'illustration anatomique est représentée en volume mais elle est également montrée de façon spectaculaire ce qui tranche radicalement avec les représentations habituelles gravées sur bois ou sur cuivre. Elle atteste aussi de cette tradition des dissections de cadavre humain qui remonte à la Renaissance et qui, au XVIIIème siècle, deviendra d'ailleurs un spectacle public payant et suivi avec intérêt.

Plusieurs méthodes de travail et certains moyens de contrôle facilitent le dessin d'un corps humain.
- Le canon égyptien : 19 fois le doigt médium dans la hauteur totale du corps.
- Le canon de Polyclète : la largeur de la main sert de référence.
Dans la statue du Doryphore la distance du sol au milieu de la rotule est égale à celle de la rotule au col du fémur ; de celui-ci au sommet du sternum et enfin à la largeur des épaules.
Dans la majorité des canons la tête a été prise comme unité. Huit fois dans la plupart des statues grècques dont le bas-ventre, en station debout, constitue le milieu du corps. Dans le canon dit "des Ateliers" la tête y est comprise sept fois et demi et l'extrémité des bras pendant le long du corps correspond généralement au milieu de la cuisse.

Les bras placés en prolongement, en position horizontale, et augmentés par la largeur des épaules constituent l'envergure. Les rapports de la taille avec l'envergure ont été exprimés dans la formule dite du "Carrés des Anciens", la figure humaine s'inscrivant alors dans un carré. Léonard de Vinci a complété cette figure en y superposant un sujet avec les jambes écartées inscrit dans un cercle dont le centre est l'ombilic.