Résultat pour “Pougues les eaux”

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Les discothèques sont en voie de disparition, à Nevers comme partout ailleurs. Rencontre avec Roger Amiot, figure locale des boîtes de nuit. Il a travaillé dans plusieurs clubs, "à la grande époque". Parmi les personnages du “Monde de la nuit” figure Roger Amiot. Toujours actif dans ce milieu, il a travaillé dans de nombreuses discothèques de Nevers et des alentours.
Grand sportif, c’est presque par hasard qu’il s’est retrouvé dans cette voie professionnelle. Champion d’équitation dans sa jeunesse, il a côtoyé les responsables d’un petit club, baptisé Le Studio 33, installé au 33 route des Saulaies. Une discothèque qui faisait suite à un bar dansant, La Pergola, qui fonctionnait avec simple juke-box.

Le Centra, La Calèche, Le Studio 33...
« Dans les années 80, je faisais partie d’un club hippique, et c’est l’un des propriétaires de chevaux qui exploitait le Studio 33. Il m’a demandé si cela m'intéresserait de travailler pour lui, le week-end uniquement. J’ai exercé sur place pendant 10 ans,  pour la sécurité essentiellement, au contact direct des clients. A l’époque, c’est une boîte qui fonctionnait très bien, alors qu’il y avait pourtant beaucoup de concurrence avec par exemple Le Centra ou La Calèche ».
Au fil des ans, Roger Amiot, qui s’est ensuite  beaucoup investi dans les métiers de la forme, a travaillé dans des clubs qui avaient pour nom Le Jimmy’s, Le New Drag, Le Palace, Le Pacific, Le Sempa...

C'était les belles années, après le Disco
« J’étais notamment chargé de toute l’animation. On faisait venir des chanteurs du Top 50 et j’organisais aussi des défilés de mode, avec les commerçants de Nevers. Tous les samedis il y avait un spectacle. C’était vraiment les belles années pour les boites, après la mode du Disco. Cela a duré jusqu’au début des années 2000. Après, je suis parti travailler à Saint-Tropez l’été, au Papagayo, puis aux Caves du Roy et à La Romana. Ainsi qu’à Courchevel, l’hiver, où je suis toujours actuellement ».
Aujourd’hui, il n’y a plus qu’une seule discothèque à Nevers, Le Privilège (anciennement Le Zapping), “La Suite”, exploitée durant deux ans par Franklin Oliveira Da Costa, ancien DJ du Balado, ayant fermée boutique le mois dernier.

Le cercle des discothèques et des bars d’ambiance disparus
Impossible de dresser la liste exhaustive des clubs ou des bars d’ambiance ayant eu pignon sur rue, la plupart ayant mis la clé sous la porte depuis longtemps. Voici cependant une petite liste...
Le Centra, Le Tiaré, La Péniche, L’Anthéus, Le Jimmy’s, L’Everest, La Caléche, Le Petit Arpent, La Poutre, Le Privé, Le Millepattes, Le Sempa, Le Louis XV, Le Follow Me, Le Club 81, Le Zapping, Le White, La Suite, Le Clair de Lune, L’Excalibur, Le Maimont, L’athénium, Le Top Club, L’Osmose, Le Chic, Le Palace, L’Oasis, Le Zéro de Conduite, Le 1005, Les Poulbots, Chez Mireille, Nuit de Folie, Le Kit-Kat, La boite de Jazz, Le Diam’s, Le Best, La Cour, le New Cottage, L’Attitude Club, Le Sphinx, Le Vénus, Le Soft, La Pergola, Le Studio 33, Le Tacot, Le Cobra. Et Le Phoenix à Decize, qui vient de fermer. Le Next à Corbigny a également fermé ses portes mi-décembre.
Selon la Sacem, qui collecte les droits d’auteurs, et le Syndicat des hôteliers (UIMH), il ne resterait plus que quelques discothèques dans la Nièvre. Le Privilège à Nevers, La Pacific à Pouilly-sur-Loire ou encore Le Balado à Saincaize.
 Dans les années 80 à 90, il y en avait plus d’une vingtaine !

Avenue Conti (ancien Casino) 58320 Pougues-les-eaux

LE FOLLOW ME CREATEUR D'AMBIANCE ET D'EVENEMENTS, QUAND TOUTE LA VILLE DORT LE FOLLOW ME S'EVEILLE !....
Dans un cadre intimiste mais haut en couleurs, venez découvrir entre amis ce nouveau temple des nuits nivernaises autour d'une programmation musicale de qualité qui vous plongera dans une atmosphère conviviale et une ambiance survoltée. Une direction artistique sélective vous fera découvrir de nombreux artistes : dj's internationaux, musiciens live, vocal performers... à travers de nombreuses soirées thématique dans un esprit chic et glamour unique.

Tarifs et jours d'ouvertures
Ouvert les vendredis, samedi et veilles de fetes de 23h à 5h entrée 10 Euros + 1 conco vestiaire 2 euros La direction se réserve le droit d'entrée (tenue correcte exigée)

Prochaines soirées clubbing Follow Me

London Party By Gordon's

Vendredi 18 janvier 2008

Dance Attitude by Pepsi

Vendredi 25 janvier 2008

Show Chippendales

Samedi 16 fevrier 2008

http://web.archive.org/web/20231003055801/https://verat.pagesperso-orange.fr/initial.htm

http://web.archive.org/web/20231003113931/https://verat.pagesperso-orange.fr/la_peinture/sommaire.htm

 

 

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Marc-Verat@wanadoo.fr

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Les étudiants des Beaux-Arts étaient souvent rejoints par leurs voisins de l'école de Médecine, tous aussi exubérants que leur amis artistes, et qui à leur tour les invitaient à leur propre fête, le Bal de l'Internat, qui rivalisait avec le Bal des Quat'z'Arts dans l'ambiance et l'imagination. En effet, les étudiants des Beaux-Arts étudiaient les proportions du corps humains sur des cadavres, en compagnie de leurs condisciples carabins.
Au milieu du XXème siècle, le Bal des Quat'z'Arts sera interdit par la police pour cause de troubles à l'ordre public.
Le Bal des Quat'z'Arts se trouve à l'origine de l'expression : "j'irai t'apporter des oranges."
L'histoire commence à cause du sénateur Bérenger qui, à fin du XIXe siècle, fut surnommé le "Père-la-pudeur", roi de la censure et obsédé par la bonne moralité de ses concitoyens et surtout farouche opposant à l'émancipation des femmes et à leur droit au plaisir...

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Organisé pour la dernière fois en 1966, le Bal des Quat'z'Arts réunissait les élèves en architecture, peinture, sculpture et gravure. C'était une grande fête carnavalesque préparée avec soin, chaque printemps et depuis 1892, par les étudiants de l'école des Beaux-Arts de Paris.
C'était un véritable carnaval dans les rues de Paris où défilaient costumés des centaines d'étudiants déchaînés, et qui se finissait en grande fête pouvant parfois donner lieu à quelques débordements.
Les participants, obligatoirement costumés, l'étaient de moins en moins au fil de la soirée qui prenait souvent un tour pour le moins trivial. En 1893, au Moulin Rouge où avait lieu la fête, une certaine Mona, modèle artistique, aurait improvisé un lent effeuillage en musique, inaugurant avec succès le premier strip-tease public. À la suite de cet événement se constitua une "Société de protestation contre la licence des rues" afin de dénoncer ce "fait d'une gravité extrême et d'une inadmissible impudeur…"
Les étudiants des Beaux-Arts étaient souvent rejoints par leurs voisins de l'école de Médecine, tous aussi exubérants que leur amis artistes, et qui à leur tour les invitaient à leur propre fête, le Bal de l'Internat, qui rivalisait avec le Bal des Quat'z'Arts dans l'ambiance et l'imagination.
Au milieu du XXème siècle, le Bal des Quat'z'Arts sera interdit par la police pour cause de troubles à l'ordre public.
Le Bal des Quat'z'Arts à l'origine de l'expression : "j'irai t'apporter des oranges."
L'histoire commence à cause du sénateur Béranger qui, à fin du XIXe siècle, fut surnommé le "Père-la-pudeur", roi de la censure et obsédé par la bonne moralité de ses concitoyens et surtout farouche opposant à l'émancipation des femmes et à leur droit au plaisir.
Cela remonte à 1892 où, sur dénonciation de ce sénateur moraliste, quatre jeunes demoiselles, dont Marie-Florentine Roger, dite Sarah Brown, furent jugées car elles étaient accusées de s'être montrées presque nues dans les rues pendant le défilé du bal des Quat'zarts (élèves de l'école des Beaux-Arts à Paris, à ne pas confondre avec les 'Gadzarts', ingénieurs issus des Arts et Métiers).
L'affaire fit grand bruit à l'époque et, en attendant que le verdict tombe, le poète Raoul Ponchon composa ces deux vers :
"O! Sarah Brown ! Si l'on t'emprisonne, pauvre ange,
Le dimanche, j'irai t'apporter des oranges."

Marc-Verat@wanadoo.fr

LE JOYEUX BAL des Quat’z Arts

En bandes bariolées, braillardes et forcenées, les « Quat’z’arts » sont encore descendus de Montparnasse et de Montmartre vers le pèlerinage païen, ô combien ! de la salle Wagram. La foule s’énervait, compacte et tumultueuse, devant le porche rutilant où il se passait quelque chose. Quelque chose en l’honneur de l’art khmer et du Cambodge !

Ah ! bobonnes du quartier, vous ne l’auriez pas reconnue, la salle de votre bal dominical. C’était un bourgeonnement de déesses colossales en carton doré, d’éléphants blancs à yeux verts, de tentures jaunes , écarlates, bleues, de pythons, de boas, de corolles monstrueuses, de tubercules, de bouddhas cuivrés, de danseuses vert-de-gris aux seins opulents, de frises pourpre où vivait une ivresse panthéiste dans une éruption de corps enchevêtrés et de faisceaux de reptiles aux yeux étincelants.

Et dans ce caravansérail plus diapré qu’une queue de paon féerique, sous les feux croisés des projecteurs, dans le vacarme des jazz-bands, l’odeur du maryland, du champagne et de la chair moite, c’était un moutonnement de corps demi-nus, passés à l’iode, à la brique pilée, au coaltar, à l’argent limpide. Des énergumènes vêtus de casques en moules à gâteaux, de ferraille peinturlurée, de manteaux cramoisis, culottes de soie verte ou habillés d’un cache-sexe comme les champions de natation, se trémoussaient dans les hurlements et le piaillement des mirlitons. On voyait des femmes vêtues d’un caleçon de bain ou d’un soutien-gorge lamé d’argent, des prêtresses de Vichnou aux oreilles ballantes et épaisses comme des nageoires grouiller dans cette houle bistrée sur quoi surnageaient des tiares de carton émaillées de bouchons de champagne, des mitres de papier doré, des chapeaux d’Annamites, des aigrettes et des éventails de plumes lourdes. Un grand diable peint au bronze roux portait en guise de coiffure un poisson rutilant qui lui mettait de le visage au milieu du corps.Un boudha plus blanc qu’albâtre serrait dans un charleston une négresse nue du plus beau teint et coiffée d’un casque de fer à résilles. Des ballerines khmers, pour être plus à l’aise, lançaient à des diables vert-de-gris leurs verroteries diaprées comme des arcs-en-ciel.

Cela dura jusqu’à l’aube. Alors au-dessus de cette mêlée une femme peinte d’or de la plante des pieds aux cheveux s’alla jucher sur un Vichnou de carton pâte et hurla sans repos « Valencia » pendant qu’un derviche bardé de trompettes et de métal peint tournait à ses pieds moins par souci de couleur que parce qu’il suait le champagne par tous ses pores passés au vermillon.

Emile Condroyer dans le « Journal » du 11 juin 1927